深色墙的走廊有个反常识的地方：墙面越深，画越要亮，框反而越要收。这两条不成立，走过去只会看到几个发亮的方块浮在墨绿上，画和墙互相不认识。
深色墙会吃掉一半的光
墨绿、深灰、藏蓝这类墙面的反射率只有 10% 至 15%，白墙在 70% 以上。同一盏灯，深墙走廊的墙面亮度可能只有白墙的三分之一。
这意味着画要承担提亮的任务。画面里浅色区域占 40% 至 60%，才能在一面深墙上被读出来；全深的画面挂上去，只剩一个框的轮廓。
深墙还会让框的边缘消失。深色框配深色墙，框就看不见了；这时候要么用金属框勾边，要么把画心做成浅底。
颜色的深浅也影响视距感。深墙会让走廊显得更短更宽，画挂得高一点，纵深感能拉回来一些。
走廊里如果有一面是浅色墙，画优先挂浅色那面。深墙留给灯，或者留给一面镜子。
补光不能指望画。走廊净宽不足 1.1 米时，画能提供的亮度有限，真正的办法是把墙面基础照度提到 100 勒克斯以上。
深墙还有个副作用：门套和踢脚线会被衬得更黑。浅色画面若紧贴深色门套，那块黑会被放大，画也显得突兀。
墙面是深色壁布的，框别贴太紧。壁布的纤维会把框边的阴影打散，留 10 毫米以上的浮动距离才看得出边界。
深墙最怕一排小画。40×50 以下的画挂在深墙上，浅色面积太小，远看只剩几个白点，墙反而更空。
金属框在深墙上的两种打法
拉丝香槟金和古铜色是深墙上的稳妥选择。拉丝面把光打散，只留一条窄窄的高光带，勾出框的边，不吵闹。
镜面或高光电镀在深墙上更跳，但也更容易反射。走廊本来就窄，镜面框会把对面的门、灯、人影都映进去，画面被搅碎。
框宽 10 至 15 毫米够用。深墙本身的视觉重量大，再配宽框，整面墙会往下压。
框色和画心的明度要取一个反向。浅底画面配深一点的金属色，深底画面配亮一点的金属色，两者才立得住。
钛金偏冷，古铜偏暖。深灰墙配钛金更干净，墨绿和藏蓝配古铜更顺，这是由墙面冷暖决定的。
一根横杆挂两幅的做法，在深墙上要谨慎。杆本身是一条亮线，会把两幅画连成一块，节奏就没了。
金属框的接缝要看。四角焊接打磨不干净的框，在深墙上会被高光放大，白天扫一眼就能发现。
成组节奏：三幅是深墙走廊的默认解
三幅一组，总宽占墙长 55% 至 70%，居中偏一侧 100 至 200 毫米更自然。完全居中在深墙上会显得刻意。
间距 80 至 120 毫米。金属框的边线在深墙上是一条连续的亮线，间距太大，这条线断成三段。
三联可以同系列不同局部，也可以同一色调不同构图。避免三幅完全相同的图，深墙会把重复放大。
两幅一组适合 2.5 米以内的短墙，间距可以拉到 150 毫米，让两幅各自成为一个单元。
四幅一组容易散。真要用四幅，就两两靠近，中间留一道宽缝，形成两个小节而不是一条长队。
画心的水平线误差控制在 3 毫米内。深墙上明暗对比强，1 厘米的高低差都会看出来。
尺幅上，深墙配小幅会显得墙面空。40×60 起，走廊短就用 40×50，别低于 30×40。
组的重心可以落在中间偏下。深墙的视觉重心本来就低，画心抬高、组的重心压低，两边才平衡。
组的总高也要算。画心的上沿不超过 1.85 米，超过这个高度，站在走廊里的人要仰头，一仰头就看不出间距。
高度、灯位与那条水平线
画心 1.45 至 1.5 米，深墙走廊建议取上限。深色吸光，视线不自觉下移，画挂低一点反而显得沉。
射灯 3500K、显色指数 90 以上，装在画心上方偏前 350 毫米，光斑覆盖画面 1.2 倍宽度。显色指数不够，金属框会发绿或发灰。
别让灯正对框面。金属框的高光一旦正对光源，会形成一条刺眼的白线，画面反而看不清。
有窗的走廊，注意上午和下午光斑会移动。深墙上光斑的移动痕迹比白墙明显得多，画的位置要避开直射区。
灯的间距和画的组距不必相同。灯按 1.2 至 1.5 米排，画按 0.8 至 1.2 米的间距排，两者对齐反而死板。
洗墙灯带做基础照明时，色温统一到 3000K，别和射灯混用。两种色温打在同一个画面，金属框会一段冷一段暖。
光束角选 24 至 36 度。小于 24 度光斑太窄，压不住一幅 40 厘米宽的画；大于 36 度边缘发虚，深墙上会出一圈毛边。
灯装好之后调一次角度。把最亮的一点落在画面中间偏上，而不是落在边框上，这个小动作能救回不少细节。
层高 2.6 米以上的走廊，可以加一盏低位壁灯照亮下半墙。深墙的下半段往往最暗，画挂在那里会显得脏。
深墙上的画面题材
抽象色块、石材纹理、金属线条在深墙上都成立，但要有明确的边缘。深墙会把模糊的过渡吃掉，画面显得脏。
金箔、珠光这类带反光的材料，用量控制在画面的 20% 以内。深墙配大面积反光，走廊会有一种潮湿的亮。
人物和花卉在深墙上容易突兀。除非整组都是同一题材，否则单幅人物挂在墨绿墙上，焦点过于集中。
画面留白在深墙上是加分项。空白部分露出的是画面底色而不是墙色，这层浅色恰好把深墙托起来。
题材和走廊走向也有关系。尽头挂山水，人往深处走的感觉会被加强；挂抽象，视线会停在画面本身。
灰调和砖红一类低亮度的画面在深墙上耐看，它们靠色相而不是明度取胜，墙越深，这层色相越明显。
画内的边框线别和金属框靠得太近。两条平行线相距 2 厘米时，眼睛会看到一条重影，像是装歪了。
还有一点容易被忘掉：深墙上的指纹。深色哑光漆面碰一下就是一块油印，画框下沿 200 毫米内的墙面，挂装时尽量一次到位，别反复调。
先定框色，再定画面
深墙走廊的顺序和其他空间相反：先定框色，再定画面的明度，最后挑题材。框色定错，画面怎么调都别扭。
判断框色有个简单办法：把几段金属样条贴在墙上，白天和晚上各看一次。深墙在两种光下的色偏差别很大。
墙面漆是哑光的，框可以稍亮一点；墙面是蛋壳光或丝光的，框就别再亮，否则两处高光会打架。
走廊同时挂着穿衣镜的，镜子别和画组并排。镜面会把画映一遍，视觉上等于挂了六幅。
装完退到走廊入口看一次。深墙上的画组，从入口望过去的透视压缩比正面看强，间距不够会在远处糊成一条。
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