复式和带二层的小楼，最容易断的地方是楼梯。一层的画讲完一个故事，上到二层突然换了一套语言，人走上去会觉得像进了另一户人家。这段路只被看三十秒，但一天要走好几趟，累积起来的别扭很难忽略。
画题过渡解决的就是这三十秒。做法不是上下两层挂同一批画，而是让题材在走动的过程里慢慢换手，走得越远，换得越多，到二层时已经自然进入另一个语境。
一、一层的收尾：把最重的画面留在客厅主墙
一层的主墙是客厅沙发墙，这面墙承担全屋分量最重的一幅画，画幅通常是所在墙面净宽的 0.33 到 0.5，题材最完整、细节最多。它是视觉的起点，也是后面所有过渡的参照系。
选这面墙之前先量净宽与可用高度。复式客厅往往有挑空，可用高度可能有四米以上，画幅不能按普通住宅的算法直接放大，要先确认视点高度，再看墙面能挂到哪里。挑空墙的画心高度通常定在 1.5 到 1.6 米，高于普通住宅一点。
从客厅走到楼梯口的这段，画要开始降档。降的不是品质，是信息量：画幅缩小三成，元素从五六个减到两三个，颜色从三色降到两色。人在移动时看画，能接收的信息本来就少，画面简化反而更清楚。
楼梯口那面墙是过渡的开关。这里不要放全屋成本最高的一幅，也不要放完全无关的题材。放一幅跟客厅同色系、但题材更轻的画，比如客厅是山峦叠嶂，楼梯口换成一段山脊或一片水面，观众会觉得故事还在继续，只是镜头拉远了。
楼梯口的净宽通常只有 0.8 到 1.2 米，画幅要按竖版算。单幅 0.5 米乘 0.7 米，画心高度 1.45 米，是这段最常用的一组数。宽过 0.8 米就会挤到扶手与门洞之间。
楼梯口还有一个隐性条件：转角处的净高。有些户型的楼梯在转角上方有梁，净高只有 1.9 米，挂画的位置会被压到 1.3 米以下，这种情况宁可空着。
二、楼梯段：同类不同景，画幅跟着踏步升
沿楼梯上去的那面墙，是题材过渡最自然的地方。做法是同类不同景：如果一层是山水，楼梯段继续山水，但换成不同的景别，从全景转为局部；如果一层是植物，楼梯段继续植物，从整株转为一枝。题材不变，取景在变，人会觉得是同一次观看的延续。
画幅要跟着视点升高做递进。踏步高度通常 16 到 18 厘米，每上一级，视平线抬高同样的距离。三到四幅成组时，画心高度可以按踏步节奏抬升，每幅抬 10 到 15 厘米，形成一条隐形的上扬线，跟着人走。
间距不要等分。人在上楼梯的时候速度是均匀的，等分间距会让画面看起来像刻度尺。可以让前两幅的间距略小、后两幅略大，视点越高，观看时间越短，间距大一点反而能留住视线。楼梯段的间距建议落在 0.15 到 0.25 米。
框要跟上下两段保持一致。楼梯段的画如果换成更宽的框，走到平台上会突然觉得换了语言。宽度定在 2 厘米，与一层、二层统一，是这段过渡里最省事的一条。
画芯材质也有讲究。楼梯间温差大、气流强，纸质画芯容易起波浪，选背板硬实的装裱方式更稳，尤其在南向的楼梯井里。
三、平台是中途的换气点
楼梯休息平台那面墙，是整个过渡里可以真正停下来看的地方。这里适合放一组双联，或者一幅竖版，题材可以与楼梯段无关，作为一次换气。但色系要跟楼梯段保持连续，否则会断成两段。
平台的观看距离通常是 1.5 到 2 米，比楼梯段宽敞。画幅可以比楼梯段大一到两成，画心高度定在站立视平线略低的位置，1.45 米左右，坐下休息时也能看到。
平台的光线往往是全屋最弱的一处，因为没有直射光，靠楼梯井反射。这里的画要选明度高一档的画面，深色画在这个位置会糊成一块，看不出内容。
平台如果对着窗，画面会逆光，这时宁可选一幅明度高的浅底画，也不要选深色。逆光加暗调是楼梯间最常见的失误组合。
四、二层开场：题材可以换，色温不能跳
到了二层，题材可以正式换手。一层是山水，二层可以换成建筑、器物、抽象，只要色温不跳。色温是过渡里最稳的那根绳子：一层是暖调，二层继续暖调，哪怕题材完全不同，人也会觉得是同一套房子。
二层走廊的头一幅画很关键，它是新语境的定调。这面墙通常比一层的墙窄，画幅要相应缩小，画心高度可以比一层高 3 到 5 厘米，因为二层的层高往往略低，抬高一点能避免显得拥挤。
二层的卧室是私人区域，题材可以更安静。到这里，一层的热闹应该已经全部卸掉，画面里不需要再有复杂的情节。
二层的走廊如果很长，可以在中间再做一次小过渡：头一幅承接楼梯段的色系，第二幅开始进入卧室的语系，两幅之间的题材差异可以大一些，因为走廊的观看是移动的，人不会停下来比较。
二层的层高如果比一层低，把画的尺寸整体缩一档，画心高度统一下沉 3 厘米，人到了二层会自然觉得空间变紧凑，而不是突然变矮。
五、四个常见错法
头一个是上下两层挂同款同尺寸。同一幅画在两层出现，人会觉得是复制粘贴，过渡感消失，反而显得敷衍。
第二个是色系跳变。一层米色系，二层突然冷灰，中间没有任何铺垫，上楼梯的过程就像换了个季节。
第三个是楼梯段挂满。楼梯墙本来就窄，挂到五幅以上，每一幅都看不完整，视线被切碎，反而不如三幅来得从容。
第四个是忽略楼梯扶手。扶手高度通常在 0.9 米左右，画心下沿如果低于 1.2 米，走上去会被扶手挡住一半，这是很常见的失误。
还有一个隐性错法是上下层画框色系互换。一层深木框、二层浅木框，如果没有中间的过渡，二层会显得像另一套房子的延续。要换，在平台上换，别在楼梯口换。
六、一个可以照着摆的顺序
把六幅画排成一列：客厅主墙、客厅侧墙、楼梯口、楼梯中段两幅、二层走廊头一幅。题材从完整到局部，再回到完整；画幅从大到小，再回到中等；色温全程一致。这个结构不复杂，但走起来顺。
楼梯间的照明常被忽略。踏步灯照的是脚下，墙上的画基本没有光。如果不想加灯，就把画的明度提一档；如果要加，用 3000K 的窄光束射灯，从斜上方 30 度打下来，画面才有层次，人走上去也看得见。
层高和踏步尺寸需要精确定位时，把楼梯立面拍下来发给天禧美阁，可以在效果图上按踏步标出每幅画的画心高度，连扶手避让一起算好。
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