书房的画离人很近。坐在桌前，眼睛到墙只有一米二到一米五，画面上的每处颗粒都被看得清清楚楚，别的空间能靠距离模糊掉的瑕疵，在这里藏不住。复古题材尤其经不起近看：做旧的痕迹是印上去的，还是磨出来的，一米的距离就能分辨。这也是书房配画要先看工艺、再看题材的原因。
一、桌子朝哪，决定画心落在哪
书桌进深 60 到 70 厘米，桌面高 75 厘米，椅面高 42 到 45 厘米。坐下之后眼高在 115 到 125 厘米之间，画心定在 130 到 140 厘米，比视线高出 10 到 15 厘米，抬头不仰脖子，低头写字时画落在余光里，不干扰。画心再高，写字时视线要往上抽，肩颈会累。
桌子正对墙时，画挂在桌子正上方，画宽取桌面宽的 60% 到 75%。1.2 米的桌子配 70 到 90 厘米宽的画，1.6 米的桌子配 90 到 120 厘米的。画宽超过桌宽，两侧会空出来；小于桌面宽的一半，桌子显得孤零零。桌上有两台显示器时，画的宽度对齐两台显示器的外沿更好看。
桌子侧放、人侧身对墙的情况，画改挂到书桌侧面那面墙，画心顺着坐姿视线走，仍是 130 到 140 厘米。侧墙常被书柜占去一半，剩下 60 到 80 厘米的窄条，挂一幅 40×60 厘米的竖画刚好。这一段墙往往离窗远，光偏暗，画面明度要比书桌正墙那幅再高一档。
书桌背后有窗的书房，画别挂窗对面的墙。人背光坐着，眼睛已经适应了明亮，转过来看墙，画面会显得灰扑扑的。把画挂到侧墙，让窗光从侧面擦过画面，颜色才立得起来。
二、深色木前面，画面要提亮半档
胡桃木、樱桃木、深色橡木的书桌与书柜，木色明度大约在 30% 到 45%，本身就是一大块暗面。墙面如果是白或米白，桌子就是屋里的暗部，画挂在暗部之上，画面也偏暗的话，整块区域会陷下去，看着发闷。
处理办法是让画面亮部占到 30% 以上，中间调落在 50% 到 60%，暗部只留 20%。画面比家具亮半档到一档，眼睛先看到画，再顺着画往下落到桌面，层次是往下的，不是平的。这个比例也顺手解决了一个常见问题：深色书房拍照片总是黑成一团，画面提亮之后，整间屋子在照片里也透气。
底色也参与这件事。深色木配暖白、赭石、灰绿的底色，比配纯白舒服得多，纯白在深木旁边会跳出来，像一块没上色的纸。旧纸色——偏黄的米、浅褐、灰棕——正好压在中间，不抢不跳。
三、旧书的颜色，是现成的色卡
书架上那排书脊本身就是一组低饱和色块：深绿、酒红、赭黄、灰蓝、旧褐。挑画的时候直接从书脊上取两三个颜色，画面和书架会自然连成一片，不用刻意搭配，也不会打架。取色的办法很笨也很准：站远两米，眯眼看书架，先跳出来的那两三个色，就是这幅画该用的色。
反过来，画面里不必再出现密密的字迹。书架上已经有几百条书脊的竖线，画面再来一排细小的笔画，两种纹理互相干扰，眼睛不知道该落在哪。选一张有器物、有墙面、有窗光的静物或风景，比选一张画着老书房插图的更耐看，因为前者提供的是光，后者提供的是另一堆书。
书的颜色还有一层作用：它给画面划定了饱和度上限。书脊的颜色本身就旧，饱和度多在 30% 到 45%，画面如果出现一块饱和度 70% 以上的红或蓝，整面墙会从这一块开始散。挑画时把饱和度当作硬指标，比挑题材管用。
书柜顶上的空档也能用。柜高 200 到 220 厘米，柜顶到天花板常有 40 到 60 厘米，挂一幅 30×40 厘米的小横画，画心 200 厘米以上，从门口看是一个收头的点。这一幅不要大，大了会压住整排书。
四、台灯的光会落在玻璃上
台灯灯罩下沿离桌面 40 厘米，光线以 45 度往下散开，正好扫过桌面后方的墙。普通玻璃的画挂在这个位置，灯一开，画面下半部就出现一条横向光带，暗部被吃掉，画的下沿还会映出桌沿。这条光带在晚上特别明显，白天几乎看不出来，所以配画时一定要在晚上开灯看一次。
书房用亚光覆膜更合适。反光压到 3% 以下，灯下看画面是平的，颜色是实的。代价是通透感弱一些，可书房不需要通透，需要的是看得清、不刺眼。亚光还有一个好处：手指摸上去不留明显油印，书房这种常被翻动、常有人靠近的空间，实用性比展厅式的观感重要。
一定要用玻璃的话，选防眩玻璃，或者把画往上抬 15 厘米，避开灯光直射锥。台灯换成 3000K、显色指数 90 以上的暖白光源，画面的黄调会更准，不会发青。台灯和画的距离也有个经验值：灯罩下沿到画的下沿，垂直方向留 20 厘米以上。
五、旧感分层：三个明度，两种手法
复古的层次来自明度差，不来自颜色多。一张画面里，暗部、中间调、亮部各自占住位置、边界清楚，看着就有纵深；三层糊在一起，看着就是脏。做旧工艺只该作用在边缘和肌理上，不该动明度结构。
常见的两种做法：画面四周压暗、中心提亮，模拟老照片的自然暗角；局部磨砂，让某一块像被手指反复摸过。两种都只改表面，不改构图，所以安全。真正容易出问题的是整体加黄滤镜，暗部一发黄，画面就从旧滑向脏，中间只隔着一个色阶。
装裱方式还会再改一次黄调。同一幅画，玻璃装和亚光装，挂在深色木前面，观感能差出一个色阶，因为少了冷色的反射光。选画时把装裱一起定下来，别分开考虑：先定玻璃还是亚光，再定画面，反而更容易挑准。
画面里如果有金属器物，比如铜壶、铁盒、旧钥匙，做旧还要多看一处：金属的高光要小、要偏冷，不能是一大片白。高光过大，近看就是一坨反光的色块，和做旧的气氛冲突。
六、年代别混着来
复古怀旧是按年代走的，不是按颜色走的。五十年代的搪瓷、六十年代的铁皮、七十年代的木壳收音机、八十年代的挂历，各有各的形制与色彩。一间书房里同时摆四个年代的东西，画面会散。选一个年代做主调，别的年代只留一件，作为点缀。
美式那套逻辑不一样，它按空间制式走：护墙板多高、踢脚线多宽、画心对齐哪条线，三条基准线定住，题材反而宽松。复古没有这套制式，它靠年代轴把东西串起来——这就是两者容易混在一起、却混不到一起的原因。
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