侘寂风的茶室做减法，减到最后常常只剩一面微水泥墙、一盏灯、一幅画。这时候画能站住，靠的不是题材，是三层表面的粗糙度在光下分得开：墙是一层，画布是一层，颜料又是一层。
一、肌理：三种表面要拉开差
把肌理想清楚，先分清三件事：墙的颗粒、画布的织纹、颜料的厚度。三者的粗糙度必须落在不同档位，否则在 3000K 的暖光下会糊成一片。
墙常用微水泥、夯土漆、稻草漆。微水泥的肌理细，砂粒 0.3 到 0.5 毫米，颜色明度落在 55 到 70 之间。夯土漆颗粒粗，肌理起伏 2 到 4 毫米。画布用亚麻，克重 300 到 420 克每平方米，织纹的经纬间距 0.4 到 0.8 毫米。颜料用矿物色或者石灰浆，堆叠厚度 0.2 到 1 毫米，局部可以到 2 毫米。
判断的简单办法：站在画前 1 米，闭一只眼，看墙、布、颜料三层是不是各自有独立的明暗变化。如果画布与墙是同一种细颗粒，画就消失了；如果画布粗过墙很多，画会显得脏。
材质上还有一处常被忽略：布面与纸本的差别。亚麻的织纹在侧光下会形成细密起伏，画面本身可以画得很淡；纸本更平，靠墨与水的边界出层次，强光下容易反白。侘寂茶室的墙大多带颗粒，配布面更顺，纸本要配更细的墙，或者加一层玻璃把平面压住。
二、残缺：缺在哪、缺多少
侘寂里的残缺是有分寸的，不是随便做旧。三个可以量化的位置：缺口的面积占画面 5% 到 15%；缺口落在画面横向的三分之一或三分之二线上，避开正中；边缘毛边宽度 2 到 8 毫米。
面积低于 5%，远看看不出来，等于白做；高于 20%，画面结构就散了，从残缺变成破损。位置在正中，视觉重心被挖掉一块，人眼会一直往那个洞看；落在三分线上，残缺才像自然发生。
还有一层是颜色上的残：画面局部褪色，饱和度差 10% 到 20%，或者一道水痕从边缘向内 3 到 5 厘米。这类处理比缺角更耐看，因为它不影响构图，只在色彩上留了时间感。
另一种处理是可见的接缝。把两张画布拼在一起，拼缝留在画面的三分之一处，缝宽 1 到 2 毫米，让接缝本身成为构图的一部分。风险在于缝必须直，歪一点就会被读成工艺失误，所以定制时要确认拼缝是否对齐，让工厂先出一张拼缝位置的示意图更稳妥。
三、一盏灯：3000K 与窄光束
低照度的茶室里，画能不能被看见，取决于这一盏灯。色温定在 2700 到 3000K，主推 3000K：木色在这个色温下饱和度最高，茶汤的金黄被推出来，微水泥的灰也不会发青。3500K 以上，亚麻的米色开始发白，赭石与土黄一起发灰，整面墙会显得没温度。
显色指数要在 90 以上，R9 至少 50，否则画里的朱砂、赭石这类红黄色会被压掉一截。光束角取 15 到 24 度，窄光束才能在低照度环境里做出明暗对比，同时不把光洒到旁边的墙上。
照度按两层定：环境 30 到 50 勒克斯，画面中心 100 到 200 勒克斯，比值 1 比 3 到 1 比 5。画面比环境亮 5 倍以上，光斑会显得硬；低于 2 倍，画就没有被点亮的感觉。
四、光影：灯位、投影与墙面
灯的位置决定投影。天花 2.7 米、画心 1.05 米时，灯到画心的垂直距离 1.65 米，灯若在画的正前上方，光几乎是直下的，画的下缘会暗，框内上侧会投出一条硬边。把灯往前移 20 到 30 厘米，入射角变成 25 到 35 度，画面上会出现自上而下的渐变，同时画的下缘有一道浅浅的投影落在墙上。
画与墙之间留 20 到 30 毫米的缝，这道缝本身就是一层影。画贴死墙面，边缘会积一条黑线，看起来像贴纸；留出这道缝，画就浮起来了，侧面看还有一层 2 到 3 毫米的阴影过渡。
如果茶室里只有这一盏灯，让它斜着打，投影落在画的一侧，宽度 30 到 60 厘米。这一段影子会把墙的肌理放大，微水泥的砂粒在掠射光下才显现，这是平光永远做不到的。
白天另有一套逻辑。茶室有侧窗时，光从一侧进来，画表面会形成从左到右的渐变，这时候补光要关掉或者压到最低，让窗光自己完成明暗；只在阴天与傍晚才开灯。两个光源同时在场，画面会出现十字形的双重阴影，怎么调都不干净。
五、尺寸与位置：宁可选小一号
侘寂茶室的画不适合大。50×70、60×80 是常用档，长条 40×120 用来挂在窄墙或者凹位里。画的面积占墙净面积的 4% 到 7%，明显低于新中式茶室的 8% 到 12%，因为这类空间靠空墙说话，画大了就没有墙了。
高度按坐姿定。席地或矮榻的茶室，眼高 99 到 111，画心中心取 100 到 110；若地面是榻榻米加座布团，取低值 100 到 104。站立进出的过道位置才用 145 到 150。
还有一层是画与人的距离。侘寂茶室的坐位离墙常常只有 1.2 到 1.8 米，这个距离看 60×80，画心几乎占满视野；缩到 50×70，视野两侧留出墙，肌理与空墙的比例才成立。距离 2.5 米以上的空间才用 80×100。
画框收窄到 8 到 12 毫米，材质选黑铁、深胡桃、或者干脆无框，画布包边 30 到 40 毫米直接上墙。宽边画框在这类空间里会显得刻意，画面之外多了一圈结构，把该留的空吃掉了。
六、四种容易走偏的做法
一是把做旧当残缺。整幅画刷一层灰，边缘磨一圈白，缺的是表面，不是结构。真正的判断标准是缺口有没有改变画面的重心分布，而不只是看起来旧了。
二是用 4000K 的白光洗墙。冷白下，亚麻与微水泥的色差被拉平，画和墙变成同一块灰，茶室的静也跟着没了。
三是画面太满。侘寂的画面上留白要占 40% 以上，剩下的元素不超过三个。四个以上的元素，画面就变成一幅风景，不再是侘寂。
四是把肌理画挂在光滑的乳胶漆墙上。墙太细，画的粗就显得突兀，像贴了一块布。要么把墙做出颗粒，要么把画换成细织纹加淡墨，让两者的粗糙度接近。
手上如果已经有一面微水泥墙和一幅肌理画，把墙面照片、画的实际尺寸和灯的位置发过来，我们可以按灯位算一遍投影与照度分布，出一版带光影的效果图；也可以按你墙面的明度值挑几幅肌理厚度不同的画做对照，看哪一种在 3000K 下分层最清楚。
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